民间工艺品摆件都有哪些商品

母婴用户    2019-11-19 14:44     浏览 33333 

  剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一,有着悠久的历史。大约因其材料易得、成本低廉、效果立见、适应面广而普遍受欢迎;更因它最适合农村妇女闲暇制作,既可作实用物,又可美化生活。全国各地都能见到剪纸,甚至形成了不同地方风格流派。剪纸不仅表现了群众的审美爱好,并含蕴着民族的社会深层心理,也是中国最具特色的民艺之一,其造型特点尤其值得研究。民间剪纸作为中国本源哲学的体现,在表现形式上有着全面、美化、吉祥的特征,同时民间剪纸用自己特定的表现语言,传达出传统文化的内涵和本质。 陶器生产是云南最早的手工艺,距今已有4000年历史。宾川白羊村新石器时代遗址中就发掘出罐、杯、鼎等陶片;元谋大墩子新石器遗址中,出土一件鸡形陶壶,体形如蹲踞的母鸡,栩栩如生,生动可爱.是云南最早的造型精美的原始工艺品。此后,汉代墓砖,唐代的瓦当、鸱吻,宋、元时代的青花瓷,清代的紫陶,在国内皆颇有名气。特别是创于清代的建水紫陶,被誉为“陶中一秀”,评为中国四大名陶之一。华宁绿白釉陶,丽江金沙陶,永胜瓷器,祥云土锅,傣族陶罐,也都各具特色。 云南金属资源丰富,金属加工技艺精湛,历史悠久,名品多。云南的青铜时代最早始于商代末期,盛于汉代;云南的青铜器以造型奇异、风格独特著称。云南的铜工艺品生产已有2000多年历史,西汉时堂狼(今会泽、东川)以产铜而闻名全国。明清时云南铜锡生产及工艺品加工在国内占有十分重要的地位。个旧锡工艺品始于明代,盛于清代,迄今久盛不衰。云南斑铜创于明末清初,已有300多年历史,技艺日趋精良。云南白铜制品在历史上久负盛名。乌铜走银是云南独特的手工艺,它以熔银“走”人乌铜形成图案,别具特色。云南民族刀剑自占有名,古有青铜剑戟,唐宋时代有著名的南诏“泽鞘”、“郁刀”、“浪剑”及大理刀。明代产生了著名的阿昌族户撒刀,一直留誉至今,精益求精,达到了“柔能环腰如带,坚可削铁击石”的工艺水平。始于清代的禄丰剪刀,以马掌铁为原料:工艺精良,剪刀锋利,美观耐用。 云南多数民族都擅长木刻,其中以剑川白族木雕最为著名,其历史上溯到1500年前,唐宋时代达到很高工艺水平。北京明清故宫,承德避署山庄,近代省内许多著名建筑和民居,皆有剑川木雕装饰的格子门窗和雕梁画柱。特别是近代,剑川木雕工艺与大理石天成之美结合,制成大理石镶嵌的云木家具,享誉省内外,并成为云南传统的出口产品。木雕陈设工艺品亦不断推陈出新,在旅游纪念品中唱主角。还有彝族漆韶,傣族彩绘木雕,景颇族、德昂族、佤族等民族祭祀木雕,既有传统工艺,又保留着粗犷古朴造型怪异的特点。 大理石因云南大理所产品质最好,而因地得名。白族人民早在l000多年前的唐代就已开采加工大理石工艺品。现在大理石工艺品的加工生产遍于大理城乡,大理石工艺品琳琅满目。 云南的石刻工艺,首推剑川石宝山石窟石刻造像和昆明地藏寺古幢的雕刻工艺。昆明古幢共雕刻大小200多尊,造型优美,刀痕遒劲,备极精巧,被誉为“滇中艺术,此极品也”。 腾冲自古以来就是翡翠玉石的集散地,玉石加工:技艺极佳,到明、清时盛极一时,有“翡翠城”之称。 云南围棋子,明代产地保山,古称永子。其特点是坚而不脆,沉重扁圆,白子洁白如玉,黑子乌里透碧,冬暖夏凉,手感特好,是云南民族手工艺之一绝。 云南纺织印染工艺历史久远。考古证明远在4000多年前,云南就已出现手工纺织,初以麻为原料,以后为棉、丝、毛,东汉时就用木棉织出兰于细布。唐、宋时创造了扎染、蜡染(时称绞缬、蜡缬),生产出“五彩斑布”、“孔雀布”、“锦文颇有密致奇彩”。迄今,扎染蜡染技法更精,图案更美,品种更为丰富。 云南民族织锦工艺在国内独树一帜,尤以傣锦、景颇锦、壮锦最为著名。 利用羊毛织毯、擀毡,制作毛氆氇,是许多少数民族中广为流传的手工艺。民族毡毯,穿可作衣,卧可作垫,防雨隔潮,久盛不衰。 挑花刺绣手工艺在各民族群众中最为普及,民族妇女自幼习艺,心灵手巧,具有针法多变、花样丰富的特点。 少数民族群众自古以来自纺自织,自制衣饰,各民族传统服饰是各民族手工艺水平的集中展示。 许多民族自古擅长利用兽皮制衣,技艺不断改进。鹿皮领褂、羊皮披肩,至今仍被许多民族群众视为珍品。 各民族群众善于利用当地的竹藤棕草,编织各种生活用具,大理草帽,腾冲藤器均始于唐代,腾冲的藤杖在唐代是红极一时的文明器物,许多诗人以诗歌颂之,到元代腾冲因盛产藤器而被称为腾越州。 云南各民族群众能歌善舞,各族群众皆有自制民族乐器的手工艺,并且能制作多种民间玩具,以娱乐儿童。 综上所述,云南民族民间手工艺,具有以下鲜明特点: 以实用为主,注重功能,同时力求美观,把功能和审美要求完善地结合起来,如陶器、木器、竹藤编织、皆是民族群众的生活用品,同时又都作了艺术加工,达到实用与审美的统一。 大多数手工艺品皆就地取材,因材施艺,如充分利用云南丰富的铜锡资源、竹木藤草资源、棉麻毛资源、大理石资源,进行艺术加工,使天然资源为人们生活服务。 民族民间手工艺,以手工劳动为主,家庭副业为主。其技艺的传承,以家庭世代相传为主,这就使各种手工艺及其产品,具有鲜明的个性,因人因艺而异的独特风格。 民族民间手工艺蕴藏着深厚的文化内涵。手工艺品的造型、款式和图案,往往是表达了各族劳动人民祁求美好幸福生活的愿望。反映了各族人民特有的审美观念、信仰宗教和风俗习惯,其图案纹饰、色彩配置,皆有民族文化背景,如彝族尚黑,以黑为尊贵;白族尚白,以白为纯洁高尚。傣族爱用大象、孔雀图案,象征吉祥;苗族妇女服装上的三道横线,代表了该民族历史迁徒路线;彝族刺绣多为虎纹、火纹、马樱花纹;白族挑花则多为花鸟虫鱼,都反映了各民族的性格、审美取向和信仰追求。 各民族民间手工艺风格,一般都呈现出简练、粗犷、纯朴,自然的特点,图案装饰性强,色彩鲜明,对比强烈,富有民族特色和地方特色,富有民间性、平民风格,而无宫廷味和贵族味。 云南民族民间手工艺都具有各具特色的工艺技巧,特别是一些传统名牌手工艺,匠心独具,巧夺天工,堪称绝技。综合起来,云南民族民间手工艺其技艺上的特点有三: 一是原料配方工艺独特而科学。如古青铜器的铜锡配比,斑铜的原料配方,扎染的植物染料配方,围棋子的矿物原料配方,腾冲宣纸和鹤庆白棉纸的纤维原料配比等。这些手工艺产品的原料配方经过长期的实践,摸索优选而成为一绝。配比不合,则产品质量难以保证。以云南围棋子为例,《永昌府志》记载:“永棋:永昌之棋,甲于天下。其制法,以玛瑙合紫瑛石研粉,加以铅硝,投以药料,合而煅之,用长铁蘸其汁,滴以成棋。”但古代的具体配方已失传。有些生产户由于配方上未掌握真经,制成的围棋子,或者是色泽不纯,斑点杂乱;或者是质地不好,开裂易碎;或者是手感不好,冬凉夏湿;或者是发霉发粘,沾污手指,令棋手们厌烦,顿失棋兴。云南围棋厂在试制过程中,对老永子的化学成分进行科学化验分析,取得数据,又经过反复多次的试验,才确定了科学配方,使用了20多种元素,再加队真操作,才保证了云子的内在质量优良,观感手感俱佳,从2米的高度自由下落在水泥地上不裂不碎,长期存放,不霉不变。 二是造型奇异,构思奇妙,别具一格。如古城青铜器中造型奇妙的牛虎铜案,款式多样而别致的铜扣饰。在现代工艺品中如仿古斑钢工艺品的古朴庄重,锡工艺品的华贵典雅,建水、华宁等地美术陶和昆明红土陶的古拙和多样化,木雕工艺品造型之多变,民间竹编斗笠竹箩之精致,都显示出很高的造型艺术。 三是制作工艺各有绝招。如斑铜工艺品的铸造和显斑技术,建水紫陶的雕填工艺,镇源黑陶和白陶烧成温度,白族扎染的扎花针法,傣族织锦工艺,腾冲玉雕匠人辨别玉石质地的技术和因材施艺的功夫等等。而且许多工艺是世代相传,使手工艺有独特的个性,许多手工艺的装饰图案,不打画稿,全凭经验和灵感,成图在胸,心手并用,意到画成。